reading

1. Долгополов И. Джоконда в Москве. М., 1977. С. 14.

2. Лазарев М. Александр Дейнека: художник во времени // Галерея. 2011. № 1. С. 23.

3. Чегодаев А. Д. Александр Александрович Дейнека. М., 1959. С. 45.

4. Дейнека. Графика. М., 2009. С. 490.

5. Дейнека. Графика. М., 2009. С. 490.

6. А. А. Дейнека. Живопись, скульптура, графика. Выставка произведений к 90-летию со дня рождения. Каталог. М., 1989. С. 5.

7. Рахилло И. Серебряный переулок. М., 1978. С. 457.

8. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. М., 1961. С. 9.

9. Круглый И. А. Художники Воронежа, Курска и Орла. Л., 1960. С. 115.

10. Александр Дейнека: каталог. Курск, 2019. С. 10.

11. Губко А. В. Проблемы творческого поиска в графике А. А. Дейнеки (по материалам неопубликованного семейного архива художника). М., 2005. С. 32.

12. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 2. М., 1989. С. 9.

13. Дейнека А. А. Искусство наших дней // Наш день. 1918. 19 августа.

14. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 12.

15. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 2. М., 1989. С. 9.

16. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 2. М., 1989. С. 10.

17. Рахилло И. Серебряный переулок. С. 450.

18. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Л., 1974. С. 26.

19. Долгополов И. Дейнека // Огонек. 1966. № 27. С. 8.

20. Фаворский В. А. Рассказы художника-гравера. М., 1976. С. 239.

21. Имеется в виду литовский художник-модернист Микалоюс Чюрлёнис (1875—1911).

22. Никифоров Б. М. А. Дейнека. Л., 1937. С. 36.

23. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Л., 1974. С. 43.

24. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Л., 1974. С. 64.

25. Халаминский Ю. Владимир Андреевич Фаворский. М., 1964. С. 37.

26. Никифоров Б. М. А. Дейнека. С. 12.

27. Никифоров Б. М. А. Дейнека. С. 12.

28. Анненков Ю. Дневник моих встреч. М., 1991. С. 34.

29. Рахилло И. Серебряный переулок. С. 459.

30. Александр Дейнека: каталог. Курск, 2019. С. 21.

31. Дейнека А. А. Владимир Владимирович // Искусство. 1940. № 3. С. 52.

32. Кукрыниксы. Втроем. М., 1975. С. 76.

33. Кукрыниксы. Втроем. М., 1975. С. 76.

34. Гончаров А. Д. // Творчество. 1967. № 3.

35. Федоров-Давыдов А. А. Художественная жизнь Москвы: Статьи и очерки. М., 1975. С. 257.

36. Сысоев В. П. Александр Дейнека. Л., 1982. С. 53.

37. Лазарев М. Александр Дейнека: художник во времени. С. 25.

38. Лазарев М. Александр Дейнека: художник во времени. С. 25.

39. Голомшток И. Н. Тоталитарное искусство. М., 1994. С. 126.

40. Сысоев В. П. Александр Дейнека. Л., 1982. С. 44.

41. Лазарев М. Александр Дейнека: художник во времени. С. 26.

42. Гончаров А. Д. ВХУТЕМАС // Творчество. 1967. № 3.

43. Никифоров Б. М. Указ. соч. С. 12.

44. Аксельрод Е. Двор на Баррикадной. М., 2008. С. 36.

45. Хан-Магомедов С. О. ВХУТЕМАС. М., 1995. С. 8.

46. Миква — в иудаизме бассейн для омовения верующих (прежде всего женщин) с целью избавления от ритуальной нечистоты.

47. Аркин Д. На стройке новых цехов (о художнике А. Дейнека) // Красная нива. 1928. № 21. С. 43.

48. Художник. 1967. № 5. С. 14.

49. Художник. 1967. № 5. С. 14.

50. Марксистско-ленинское искусствознание. 1932. № 1. С. 79.

51. Марксистско-ленинское искусствознание. 1932. № 1. С. 86.

52. Марксистско-ленинское искусствознание. 1932. № 1. С. 86.

53. Марксистско-ленинское искусствознание. 1932. № 1. С. 86.

54. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Л., 1974. С. 38.

55. Тугендхольд Я. Искусство октябрьской эпохи. М., 1930. С. 52.

56. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Л., 1974. С. 47.

57. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Л., 1974. С. 48.

58. Зернова Е. С. Воспоминания монументалиста. М., 1985. C. 54.

59. Аксельрод Е. Двор на Баррикадной. С. 45.

60. РГАЛИ. Ф. 2368. Оп. 2. Д. 36. Л. 12—13. — Цит. по: Плампер Я. Алхимия власти. Культ Сталина в изобразительном искусстве. М., 2010.

61. Breker A. The Collected Writings. West-Art, 1990. Р. 174.

62. Голомшток И. Н. Тоталитарное искусство. С. 236.

63. Голомшток И. Н. Тоталитарное искусство. С. 236.

64. Голомшток И. Н. Тоталитарное искусство. С. 236.

65. Райхенштейн М. Скульптура на стадионе «Электрик» // Искусство. 1936. № 1. С. 136.

66. Венера Советская: Альманах. СПб., 2007.

67. Васильченко А. В. Сексуальный миф Третьего рейха. М., 2008. С. 76.

68. Серс Ф. Тоталитаризм и авангард. М., 2001. С. 24.

69. Губко А. В. Проблемы творческого поиска в графике А. А. Дейнеки (по материалам неопубликованного семейного архива художника). С. 118.

70. Долгополов И. Мастера и шедевры. Т. 3. М., 2000. С. 258.

72. Александр Дейнека: каталог. Курск, 2019. С. 62.

73. Ненарокомова И. «Люблю большие планы…» М., 1987. С. 90.

74. Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура. М., 2011. С. 53.

75. Kiaer C. Was Socialist Realism Forced Labour? The Case of Aleksandr Deineka in the 1930 s // Oxford art journal. 2005. № 3. Р. 56.

76. Раскова М. Записки штурмана. М., 1939. С. 52.

77. Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура. С. 267.

78. Александр Дейнека: каталог. Курск, 2019. С. 149.

79. Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура. С. 121.

80. Александр Дейнека: каталог. Курск, 2019. С. 62.

81. Тридцать дней. Новелла советская и иностранная, стихи, публицистика, литературный фельетон. М., 1936. С. 80.

82. Тридцать дней. Новелла советская и иностранная, стихи, публицистика, литературный фельетон. М., 1936. С. 80.

83. Тридцать дней. Новелла советская и иностранная, стихи, публицистика, литературный фельетон. М., 1936. С. 80.

85. Дейнека. Живопись. М., 2009. С. 76.

86. Дейнека. Живопись. С. 77.

87. Впервые текст рассказа опубликован Андреем Губко в журнале «Русское искусство» (№ 4, 2004).

88. Губко А. Динамика мужества: Движение и ракурс в творчестве А. А. Дейнеки // Русское искусство. 2004. № 4. С. 135.

89. Ненарокомова И. Указ. соч. С. 99.

90. Маяковский В. В. Мое открытие Америки. М., 1963. С. 47.

91. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 1. М., 1989. С. 169.

92. Дейнека. Живопись. С. 77.

93. Дейнека. Живопись. С. 77.

94. Исаму Ногучи (1904—1988) — американский скульптор и дизайнер японского происхождения.

95. Дейнека. Живопись. С. 77.

96. Дейнека. Живопись. С. 77.

97. Дейнека. Живопись. С. 77.

98. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 1. М., 1989. С. 115.

99. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 1. М., 1989. С. 179.

100. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 1. М., 1989. С. 179.

101. Цит. по: Дейнека. Графика. С. 463.

102. Ненарокомова И. Указ. соч. С. 107.

103. Дейнека. Живопись. С. 79.

104. Дейнека. Живопись. С. 79.

105. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 1. М., 1989. С. 179.

106. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 1. М., С. 113—114.

107. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 1. М., С. 117.

108. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 1. М., 1989. С. 117.

109. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 1. М., 1989. С. 117.

110. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 1. М., С. 179.

111. Ненарокомова И. Указ. соч. С. 114.

112. Цит. по: Дейнека. Живопись. С. 77.

113. Цит. по: Дейнека. Живопись. С. 77.

114. Цит. по: Дейнека. Живопись. С. 77.

115. Цит. по: Дейнека. Живопись. С. 77.

116. Цит. по: Дейнека. Живопись. С. 77.

117. Ковалев А. Защита Дейнеки: сильный миттельшпиль. — В кн.: Дейнека. Графика. С. 79.

118. Цит. по: Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура. С. 51.

119. РГАЛИ. Ф. 2943. Оп. 1. Д. 41. Л. 35.

120. Из интервью водителя Дейнеки В. А. Галайко сотруднице Курской картинной галереи Марине Тарасовой, которая любезно предоставила его автору.

121. Отдел рукописей ГТГ. Ф. 238. Д. 65.

122. Искусство. 1935. № 4. С. 17.

123. Искусство. 1935. № 4. С. 17.

124. Искусство. 1935. № 4. С. 28.

125. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 39.

126. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. (к 100-летию А. А. Дейнеки). Курск, 1999. С. 22.

127. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 44.

128. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 40.

129. Ненарокомова И. Указ. соч. С. 135.

130. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 40.

131. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 44.

132. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 42.

133. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 42.

134. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 45.

135. Цит. по: Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура. С. 156.

136. Фролов В. А. Возрожденное искусство // Ударник Метростроя. 1938. № 4. 4 июля. С. 174—175.

137. История советской политической цензуры. Документы и комментарии. М., 1997. С. 477—480.

138. Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура. С. 144.

139. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 53.

140. Ненарокомова И. Указ. соч. С. 137.

141. Ненарокомова И. Указ. соч. С. 138.

142. Смирнов (фон Раух) А. Полное и окончательное безобразие: Мемуары. Эссе. Тель-Авив; Екатеринбург, 2015. С. 534.

143. Рахилло И. Серебряный переулок. С. 484.

144. Чегодаева М. А. Соцреализм. Мифы и реальность. М., 2003. С. 74.

145. Сысоев В. П. Александр Дейнека. Л., 1982. С. 206.

146. Голомшток И. Тоталитарное искусство. С. 225.

147. Чегодаева М. А. Соцреализм. Мифы и реальность. С. 135.

148. Дейнека. Живопись. С. 131.

149. Отдел рукописей Государственной Третьяковской галереи. Ф. 238. Ед. хр. 132.

150. Сысоев В. П. Александр Дейнека. Л., 1982. С. 207.

151. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 2. М., 1989. С. 199.

152. Сысоев В. П. Александр Дейнека. Л., 1982. С. 209.

153. Цит. по тексту диссертации: Губко А. В. Проблемы творческого поиска в графике А. А. Дейнеки (по материалам неопубликованного семейного архива художника). М., 2005. С. 85.

154. Сысоев В. П. Александр Дейнека. Л., 1982. С. 210.

155. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Л., 1974. С. 161.

156. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Л., 1974. С. 161.

157. Сысоев В. П. Александр Дейнека. Л., 1982. С. 213.

158. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Л., 1974. С. 166.

159. Чегодаева М. Мои академики. М., 2007. С. 30.

160. Речь идет о памятнике летчику Валерию Чкалову, установленном в Горьком (Нижнем Новгороде). Автор памятника — скульптор Исаак Абрамович Менделевич (1887—1952).

162. Михаил Борисович Храпченко был председателем Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР. В 1948 году освобожден от занимаемой должности как не выполнивший своих обязанностей по борьбе с формализмом. В постановлении Политбюро ЦК ВКП(б) «Об опере “Великая дружба” В. Мурадели» обвинялся в том, что поощрял формалистические направления. Избран действительным членом АН СССР в 1966 году и работал академиком-секретарем Отделения русского языка и литературы АН СССР. Имел дачу в поселке Ново-Дарьино под Москвой, где я его часто встречал, поскольку он был нашим соседом. Выглядел как настоящий сталинский чиновник: неизменно в плаще и шляпе. Глаза за стеклами больших очков смотрели строго. Скончался в 1986 году.

163. РГАЛИ. Ф. 2943. МОССХ. Оп.7, ед. хр. 297. Выписка из протокола заседания правления МОССХ о выдвижении А. А. Дейнеки на Сталинскую премию.

164. Чегодаев А. А. А. А. Дейнека. О творчестве художника // Искусство. 1957. № 5. С. 13.

165. Чегодаева М. А. Соцреализм. Мифы и реальность. М., 2003. С. 136.

166. Дейнека. Живопись. С. 155.

167. Дейнека. Живопись. С. 155.

168. Ненарокомова И. Указ. соч. С. 163.

169. Сысоев В. П. Александр Дейнека. Л., 1982. С. 88.

170. Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура. С. 159.

171. Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура. С. 159.

172. Цигаль В. Е. Не переставая удивляться. Записки скульптора. М., 1986. С. 68.

173. Цигаль В. Е. Не переставая удивляться. Записки скульптора. М., 1986. С. 68.

174. Кукрыниксы. Втроем. М., 1975. С. 174—175.

175. Цит. по: Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Т. 2. М., 1989. С. 65.

176. Дейнека. Живопись. С. 143.

177. Дейнека. Живопись. С. 144.

178. Цит. по книге «Дом искусств» — альбому воспоминаний бывших студентов и выпускников МИПИДИ, подготовленному Петром Добролюбовым в 2006 году.

179. Гончаров А. Д. Всматриваясь в пройденный путь // Советский полиграфист. 1971. № 1—2. С. 26.

180. Чегодаев А. Д. Моя жизнь и люди, которых я знал. М., 2006. С. 127.

181. Цит. по книге «Дом искусств» (с. 22).

182. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 164.

183. Цит. по книге «Дом искусств» (с. 6).

184. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 162.

185. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 177.

186. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 150—151.

187. Чегодаева М. А. Искусство, которое было. Пути русской книжной графики. 1936—1980. М., 2014. С. 113.

188. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 174.

189. РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 118. Д. 105.

190. РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 118. Д. 105.

191. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 175.

192. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 176.

193. Чегодаев А. Д. Моя жизнь и люди, которых я знал. С. 229.

194. Отдел рукописей Государственной Третьяковской галереи. Ф. 238. Ед. хр. 132.

195. Речь С. В. Герасимова и другие выступления на заседании правления МОССХа цитируются по стенограмме, хранящейся в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ).

196. Вечера на Масловке близ «Динамо». Воспоминания. Т. 1. М., 2003. С. 218.

197. Зернова Е. С. Воспоминания монументалиста. С. 53.

198. Маца И. Л. А. Дейнека. М., 1959. С. 14.

199. Зубкова Е. Послевоенное советское общество: политика и повседневность. 1945—1953. М., 2000. С. 198.

200. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 69.

202. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 74.

203. Дейнека А. А. Из моей рабочей практики. С. 74.

204. Комаровский А. Н. Записки строителя. М., 1973. С. 166.

205. Янковский Р. Высотка номер один. История, строительство, устройство и архитектура Главного здания Московского университета. М., 2018. С. 53.

206. Культура и власть. 1953—1957. М., 2001. С. 97.

207. Культура и власть. 1953—1957. М., 2001. С. 97.

208. Культура и власть. 1953—1957. С. 122.

209. Культура и власть. 1953—1957. С. 122.

210. Культура и власть. 1953—1957. С. 141.

211. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 165.

212. Цит. по кн.: Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура. С. 180.

213. Культура и власть. 1953—1957. С. 474.

214. Культура и власть. 1953—1957. С. 474.

215. Жаренова Э. А. Издалека к настоящему. М., 2006. С. 20.

216. Пименов Ю. Путь художника // Огонек. 1957. № 32. С. 17.

217. Пименов Ю. Путь художника // Огонек. 1957. № 32. С. 17.

218. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 169.

219. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 169.

220. Государственная Третьяковская галерея. Ф. 238. Ед. хр. 121.

221. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 140.

222. Халаминский Ю. Георгий Нисский. М., 1961. С. 22.

223. Долгополов И. Джоконда в Москве. С. 22.

224. Цит. по кн.: Аксенов В. П. Лекции по русской литературе. М., 2019. С. 104.

225. Аппарат ЦК КПСС и культура. 1958—1964. М., 2005. С. 212.

226. Цит. по кн.: Дейнека. Живопись. С. 226.

227. Зернова Е. С. Воспоминания монументалиста. С. 78.

228. Рахилло И. Серебряный переулок. С. 485.

229. Отдел рукописей ГТГ. Ф. 38. Ед. хр. 126.

230. Kaleta P. Tajemne etnikum z Krymu. Praha, 2015. S.189.

231. Чегодаева М. А. Искусство, которое было. Пути русской книжной графики. 1936—1980. М., 2014. С. 236.

232. Цит. по кн.: Дейнека. Живопись. С. 254.

233. Семенова Н. Ю. Лабас. М., 2013 (серия «ЖЗЛ»). С. 146.

234. Семенова Н. Ю. Лабас. М., 2013 (серия «ЖЗЛ»). С. 146.

235. http://iskusstvo-info.ru/pavel-nikonov-nado-bylo-prinyat-andergraund-v-soyuz-hudozhnikov/

236. Зернова Е. С. Воспоминания монументалиста. С. 177.

237. Зернова Е. С. Воспоминания монументалиста. С. 177.

238. Аппарат ЦК КПСС и культура. 1958—1964. С. 213.

239. Отдел рукописей Государственной Третьяковской галереи. Ф. 238. Ед. хр. 43.

240. Отдел рукописей Государственной Третьяковской галереи. Ф. 238. Ед. хр. 43.

241. Александр Дейнека. Жизнь, искусство, время. Л., 1974. С. 195.

242. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 127.

243. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 127.

244. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 127.

245. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 127.

246. Аппарат ЦК КПСС и культура. 1965—1972. М., 2009. С. 462.

247. Цит. по кн.: Дейнека. Живопись. С. 200.

248. Долгополов И. Мастера и шедевры. Т. 3. М., 2000. С. 246.

249. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 131.

250. Гончаров А. Д. Страницы воспоминаний. — В кн.: Панорама искусств: Альманах. М., 1980. С. 224.

251. Отдел рукописей Государственной Третьяковской галереи. Ф. 238. Ед. хр. 102.

252. Проблемы советского искусства 1930—1950 гг. С. 134.

253. Рахилло И. Серебряный переулок. С. 450.

254. Губко А. В. Проблемы творческого поиска в графике А. А. Дейнеки (по материалам неопубликованного семейного архива художника). М., 2005.

Петр Черёмушкин

ДЕЙНЕКА

РОМАНТИК СОЦРЕАЛИЗМА

ИНФОРМАЦИЯ
ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА

Дейнека: Романтик соцреализма / Петр Черёмушкин. — М.: Молодая гвардия, 2021.

Александр Дейнека — признанный классик русского искусства ХХ века. Всем известны его полотна, сочетающие пафос и лирику, воспевающие боевые подвиги и мирный труд советских людей. Работая в самых разных жанрах — живопись, скульптура, мозаика, плакат, книжная иллюстрация, — он искренне служил идее коммунизма, но не был обласкан ее жрецами. Всю жизнь его сопровождали обвинения в «формализме» и «космополитизме», доносы и сплетни. В первой полной биографии Дейнеки историк искусств Петр Черёмушкин исследует все этапы творчества художника, не оставляя без внимания его активную общественную деятельность и личную жизнь.

Глава первая

ЗАГАДКИ ДЕЙНЕКИ

Имя Александра Александровича Дейнеки звучало в нашем доме всегда, сколько я себя помню. С одной стороны, мой отец, народный художник России Герман Вячеславович Черёмушкин, боготворил Дейнеку, считал себя его учеником и последователем и собирал всё, что касалось его творчества. Огромные альбомы, посвященные Дейнеке, его книга «Из моей рабочей практики» заполняли книжные полки в нашей квартире в кооперативном доме Московского союза художников. С другой стороны, моя мама, Марина Вацлавовна Кретович, очень дружила с последней и единственной законной женой Дейнеки Еленой Павловной Волковой, милейшей женщиной, с которой они часто встречались или подолгу говорили по телефону. Приезжали мы и к ней на дачу в Переделкино, где стояла заброшенная летняя мастерская Дейнеки и где можно было выклянчить у Елены Павловны какую-нибудь забытую скульптурку или инструмент Александра Александровича. Шофер Дейнеки, Владимир Алексеевич Галайко, учил меня водить машину — ту самую серую «Волгу» ГАЗ-21, которую Дейнека приобрел в 1960 году. У меня еще ноги не доставали до педалей, а дядя Володя сажал меня на сиденье, широкое, как диван, и разрешал двигать огромным костяным рулем главного достижения отечественного автопрома, срисованного, впрочем, с американского аналога.

В архиве моего деда я нашел почетную грамоту Всесоюзного микробиологического общества о присуждении ему, члену-корреспонденту АН СССР Вацлаву Леоновичу Кретовичу, медали Луи Пастера. Казалось бы, при чем здесь Дейнека? Но вот еще одно удивительное совпадение. Грамота подписана 17 января 1973 года президентом Всесоюзного микробиологического общества членом-корреспондентом АН СССР Максимом Николаевичем Мейселем и секретарем общества Серафимой Ивановной Лычевой. Дочь героя восстания на броненосце «Потемкин», она на протяжении почти семнадцати лет, с середины 1930-х до конца 1940-х годов, была не просто гражданской женой художника, но и его музой, опорой и защитой. Автограф Серафимы Ивановны я всегда разглядывал с большим интересом, словно пытался разгадать какую-то тайну, зашифрованную в нем.

Мне часто доводилось бывать в квартире Сан Саныча, как называли художника его близкие и друзья, в доме на углу Тверской (в то время улицы Горького) и Большой Бронной, где внизу было модное кафе «Лира», а потом появился первый в нашей стране ресторан быстрого питания «Макдоналдс». Хорошо помню эту квартиру, где художник жил в последние годы. Там по стенам висели картины, которые Дейнека не продавал, а держал только для себя. Как правило, это были тонкие лирические пейзажи и натюрморты, почти неизвестные широкой публике, и рядом — знаменитые плакаты, некогда прославившие мастера. Соседями Дейнеки были знаменитые актеры того времени Любовь Орлова и Михаил Ульянов.

Воспоминания о последних годах жизни Дейнеки, сопутствовавших моим детским годам, вызывали интерес и побуждали узнавать как можно больше об этом непростом человеке и необыкновенном художнике, о сложных перипетиях его судьбы и посмертной славе, которая поставила Дейнеку в ряды неоспоримых гениев. Полученное мною в детстве знание о сочетании приземленного и возвышенного, творческого и повседневного в биографии Дейнеки стало ключом к пониманию природы таланта этого мастера и его воплощения в Советской стране. Постоянные противоречия с виду успешного живописца в отношениях с властью и коллегами по цеху стали частью того внутреннего конфликта, что серьезно повлиял на творческую судьбу художника. Об этом я и постарался написать в этой книге, которую представляю на суд читателей.

В 1990 году Елена Павловна подарила нам мольберт Александра Александровича, стоявший в залитой солнцем летней мастерской Дейнеки на дачном участке в подмосковном Переделкине. В этой мастерской долгие годы после смерти художника в 1969 году сиротливо лежали бесхозные инструменты, модели скульптур, картины. Их создатель в то время словно выпал из истории отечественного искусства, да и вообще из нашей истории.

Александр Дейнека был, как известно, одной из знаковых фигур советского искусства, которое принято называть социалистическим реализмом. Но по иронии судьбы именно его, самого советского из представителей этого стиля, при жизни часто и охотно гнобили за формализм, хотя и не подвергали суровым репрессиям. При этом он неизменно получал самые лучшие в СССР заказы, никогда не жаловался на отсутствие денег и работы, чаще других выезжал за рубеж. Однако формальное признание в виде премий и наград, так тешивших самолюбие деятелей советского искусства, пришло к нему только в конце жизни: в 1963—1964 годах он стал народным художником СССР и получил Ленинскую премию, а о присвоении ему звания Героя Социалистического Труда так и не узнал, потому что находился без сознания в больнице.

В конце 1980-х — начале 1990-х годов на фоне бушевавшей перестройки, гласности и развала СССР Дейнеке, уже давно ушедшему из жизни, снова сполна досталось — уже за принадлежность к искусству соцреализма. Его если и вспоминали, то главным образом как тоталитарного художника, конъюнктурщика, преданно служившего режиму. Один из критиков даже задавался вопросом: «Имеет ли творчество Дейнеки значимость в контексте культуры ХХ века?» Конечно, столь абсурдные оценки могли ставиться только теми, кто не удосужился вникнуть в искусство мастера, чтобы понять всю глубину его художественного дарования. В условиях тотального ниспровержения всего, что связано с советским проектом, творения Дейнеки большого интереса не вызывали, а потому и особой ценности не представляли. И Елена Павловна просто дарила это богатство друзьям, раздавала всем желающим.

Сегодня это трудно себе представить: ведь по нынешним временам Александр Дейнека — самый дорогостоящий советский художник. В 2015 году, например, его картина «За занавеской» ушла на лондонском аукционе «MacDougall’s» почти за 3,5 миллиона долларов — рекордная сумма для произведений советского периода. Правда, как будет сказано дальше, эта картина, возможно, не принадлежит Дейнеке. Но у него достаточно и других полотен, где он предстает мастером тонкой и проникновенной чувственности. Этими работами он словно бросал вызов жестким идеологическим и эстетическим нормам соцреализма, которые к началу 1930-х годов стали приходить на смену относительной свободе 1920-х.

Такими неожиданными, дерзкими, порой противоречивыми, но неизменно талантливыми эскападами отмечен весь творческий путь художника. Время от времени он, тонкий колорист, виртуозный мастер рисунка, вдруг резко менял манеру письма и тематику своих произведений, а то и вовсе откладывал кисть и уходил в новые виды искусства. Современным зрителям кажется удивительным, как в одном художнике могли сочетаться столь разнообразные и многочисленные жанры и стили, как он мог одинаково талантливо работать в монументальной живописи, в технике мозаики и витража, в лирическом пейзаже и натюрморте, карикатуре и книжной иллюстрации, графике и скульптуре. Что двигало художником? Чем были вызваны эти метания? А может, это были и не метания вовсе, а желание лучше узнать и понять себя, раскрыть собственные возможности? Или к этому его подталкивали какие-то внешние события? Или внутренние мотивы? Как бы то ни было, но такое сочетание трудно найти в одном и том же художнике в искусстве ХХ века. Разгадать его загадку пытаются не только отечественные исследователи — свои монографии ему посвящают искусствоведы США, Великобритании и других стран. Историки искусства гоняются за любым листочком, любым обрывком бумаги, имеющими отношение к жизни и творчеству Александра Дейнеки, способными пролить на него новый свет...

Старый мольберт, подаренный его вдовой и хранившийся потом у нас на даче, отец передал в Курскую картинную галерею имени А. А. Дейнеки, и он украшал экспозицию, посвященную 120-летию со дня рождения мастера, которое широко отмечалось в 2019 году. К этой дате была приурочена и грандиозная выставка «Дейнека-Самохвалов» в петербургском Манеже. Для большинства зрителей, слышавших о Дейнеке только как о типичном представителе советского изобразительного искусства, встреча с ним стала настоящим открытием — и выдающегося мастера, и яркой, незаурядной личности.

Чтобы вникнуть в насыщенную событиями биографию Александра Дейнеки, кратко пройдемся по основным ее этапам. Он родился 8 (20) мая 1899 года в Курске в семье железнодорожного рабочего. Незадолго до Октябрьской революции окончил Харьковское художественное училище и с юношеским энтузиазмом бросился в жаркие будни новой жизни: работал фотографом в угрозыске, занимался оформлением агитпоездов, выпускал плакаты на злобу дня, был художником агитационного театра. А в 1919-м, надев красноармейскую гимнастерку, участвовал в обороне родного Курска от белогвардейцев. Но и в это время, не забывая о своем призвании, он возглавил художественную студию при Курском политуправлении РККА и местные «Окна РОСТА». Надо отдать должное его командирам: они заметили талантливого парня и после службы отправили его учиться в Москву, в знаменитый ВХУТЕМАС (Высшие художественно-технические мастерские) — учебное заведение нового формата, созданное в 1920 году в противовес «старорежимному» академическому искусству.